底下一层更浅的灰白色。
灰白色的区域边缘呈不规则的锯齿状，像是漆皮被揭开时撕脱下来的底层附着物，而非漆面本身。
她在笔记中写了观察结果，注明这层灰白色与金缕玉衣展柜木框的漆面在色差和分层结构上存在差异，并将铜钉放入标记为“鬼市”的独立证物袋。
人偶面具的胶质样本也被单独存放，没有合并到其他案件的物证中。
杜五郎在医馆后堂把那张人偶面具的照片和铜钉拓片并排放在桌上，人偶的体型、面具的缝合线痕迹与金缕玉衣的木架在尺寸上存在交叉点。
人偶的肩宽和木架的肩宽差不过一指，手臂的长度也相近，像一个可移动的人体模型，核心轮廓与木架几乎一致。
“人偶是按玉衣木架的尺寸做的。比木架略小一些，但整体比例相似，像是以同一件器物为参照制作的。”
上官路人把照片与木架照片放在一起，没有急于标注关联。
她在案卷的当天记录页角添了一行小字：“鬼市人偶与玉衣木架尺寸相近，备查。”
她合上案卷，走到窗边推开窗，午后日光照进来，把桌面上摊开的几份照片照得发亮。
人偶照片的边缘和木架照片的边缘在光线下重叠了一部分，不偏不倚，正好在肩部的位置重合了——那一瞬间的光影巧合让她停了片刻，把两张照片又分开看了看，确认不是自己的错觉，然后把它们各自放回了对应的证物袋。
当天傍晚，上官路人回到鬼市砖窑中段的那条通道，在岔口处蹲下细看了那两处被封堵的岔道。
新砌的砖墙表面抹了一层薄薄的灰浆，灰浆还没有完全干透，表面有一道道抹平的痕迹，是被人用工具刮过的。
她顺着新砖墙的底部摸了一圈，在右侧岔道的墙角处碰到一小片松动的地砖，地砖边缘的灰浆开裂了，像是被人动过之后又草草复位。
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