“凌生，我介绍一个人畀你。“施南生打电话来，“陈勋奇。“
陈勋奇，香港电影配乐人。施南生说：“佢旧年帮杜琪峰嘅《暗花》做咗配乐，风格偏暗。但你唔好净系睇佢嘅暗面——佢学过古琴。“
凌之飞约了陈勋奇在太子道办公室见面，放了黄山那场戏的粗剪给他看。画面里陈屿坐在悬崖边，身后云海翻涌，手中绢上一座山正在诞生。
陈勋奇看完后没有说话。他拿出随身带的一台卡带录音机，按了播放——里面是一段古琴录音，弦音苍凉，像石头从山上滚落。
“呢个系我自己弹嘅。“陈勋奇说，“用嘅系一张宋代式样嘅琴——'松雪'。如果凌导演觉得啱，呢场戏我用古琴做主乐器。“
“古琴——唔会太静？“
“唔会。古琴静，但黄山唔静。观众听到琴音嗰一刻——会觉得山喺度呼吸。“
凌之飞看了他一眼。这个人懂得影像和声音的关系——不是用音乐去“配“画面，是用音乐去“住“在画面里。
“就系你。几时可以开始？“
“睇完成片粗剪先。我要睇到成部戏嘅呼吸——每场戏嘅节奏、留白、情绪嘅起落——先可以写。音乐唔系加上去嘅，系从画面入面长出嚟嘅。“
凌之飞把陈勋奇的事告诉了徐明。徐明提了一个建议：“凌导演，献画嗰场戏——徽宗讲'朕不知道你会画成这样'嗰段——可唔可以唔配乐？净系留环境声。“
“点解？“
“因为嗰句话本身就系音乐。加咗琴声——反而会盖过嗰种沉默嘅重量。“
凌之飞想了想，同意了。后来证明这个决定是对的——献画那场戏的全静音处理，成了全片最有力量的段落。观众在影院里听到那句话时，周围安静得能听见自己心跳。
十一月二十日，关志强完成精剪。成片一百零八分钟。比目标短了两分钟，但凌之飞觉得每一秒都是实的。
陈勋奇拿到精剪后，把自己关在录音室里两个星期。出来时交了三十二段配乐——古琴为主，箫、编钟、羯鼓为辅。凌之飞听完整套配乐后只说了一个字：“啱。“
十二月，调色。
凌之飞飞到北京，在中影的后期机房完成了最终调色。《千里江山图》的核心色调是青绿——一种介于蓝与绿之间的颜色，由矿物颜料石青和石绿叠加而成。凌之飞要求整部影片的色调偏青绿，但不做夸张的滤镜效果——“我
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