亮了。
掌声从第三排开始，像海浪一样向前推进。凌之飞站起来回头望去——全场起立鼓掌。有人用意大利语喊了一句什么他听不懂，但语气他听得懂——那是一种被折服的声音。
掌声持续了三分钟。
散场后，一个戴黑框眼镜的白人男人在走廊里拦住凌之飞。他身边跟着一个翻译。
“请问你是导演？“
“系。“
男人伸出手：“我是《电影手册》的让-米歇尔·付东。你的电影让我想起了德西卡。“
翻译把这句话翻成英文，凌之飞听懂了——德西卡，意大利新现实主义大师，《偷自行车的人》的导演。
“多谢。但我的电影不是关于自行车，是关于渡轮。“
付东笑了：“自行车和渡轮，都是关于一个人和他离不开的东西。“
凌之飞在酒店房间里写日记。窗外的运河上传来贡多拉船夫的歌声，断断续续，像信号不好的收音机。
他写道：
“九月五日。《天星》放映。全场起立鼓掌三分钟。《电影手册》付东话我似德西卡。我唔知道佢系赞美定系归类，但我知道——梁家辉嗰张脸，呢个世界睇到了。“
他合上笔记本，走到窗前。威尼斯的夜色跟香港完全不同——没有霓虹灯，没有天星小轮的引擎声，只有月光在运河水面上碎成银色的鳞片。
但远处有一艘船的灯火在移动，缓慢地穿过水道。凌之飞看着那点光，忽然觉得——不管是在维多利亚港还是在威尼斯的运河上，只要有人在船上，故事就不会结束。
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