院都不会闲着没事把神秘学用在这上面。
虽说神秘学是公开的秘密，但你不能真完全公开啊。
不过考虑到这个世界有超出时代的玻璃制造工艺...
维萨里奥忽然回头对丽莎说道：“丽莎，你看那些灯光。”
丽莎顺着维萨里奥的目光，看向了舞台上的灯火。
“你说有没有一种方法，通过打磨成特定形状的玻璃，把那些散乱的灯光聚拢在一起，变成一道光柱，然后打在舞台的某个人身上。”
没等丽莎开口，维萨里奥就继续说道：“你看老托马索拉起的那块幕布，那是和码头上一样原理的省力装置，你说有没有一种方法，把那些省力装置用在舞台的其他地方上，来让场景动起来，或者让演员能飞起来之类的呢？”
在前世，文艺复兴时期的意大利是最早开始运用灯光和舞台机械的地方，但显然，维萨里奥现在应该是类似中世纪和文艺复兴的交接时间点，类似的概念还没完全成型。
维萨里奥也是陷入误区了，觉得既然玻璃和照明技术都这么成熟了，整个社会氛围又像是文艺复兴，就理所当然的觉得这种问题不用自己操心了。
但回过头才发现，在一些维萨里奥认为的理所当然的领域，其实还有着非常大的开发空间。
《仲夏夜之梦》里带有非常多的奇幻元素，如果能运用上舞台灯光和机械装置的话，所呈现出来的效果绝对要好的多。
听着维萨里奥的假设，丽莎的眼睛越来越亮。
说实话，她早就想要实践那些自己在码头上研究的机械装置和维萨里奥教给她的理论知识了。
她开始认真打量起了金盏花剧院的整体结构，目光不像是在看一个正在装修的演出场所，而是一座等待被拆解和重塑的巨大实验室。
一扇名为光的大门在丽莎眼前缓缓打开。
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