伟强应他的要求多拍了十分钟城墙空镜。当时没有明确用途，只是凌之飞的习惯——拍摄时多留素材，后期可能有需要。
他选了一段五秒的空镜：黄昏时分，城墙从左到右缓缓横移，没有一个人。城垛的剪影在夕阳下一字排开，像一排沉默的卫兵。
他把这段空镜接在石匠那一锤之后。
叮。黑屏前——五秒空镜。
他按下播放键，从头看到尾。
一百一十八分钟。
他删掉了五分钟冗余，加上了四十秒“非戏“和五秒空镜。最终成片一百一十八分钟——比原定目标多了八分钟，但每一分钟都有存在的理由。
十月，配乐开始。陈勋奇从北京飞到香港，看了一遍成片后只说：“这部戏不需要音乐。它需要呼吸。“
他的方案是：全片只在三处用配乐——将军到任时的鼓点、雪中抢修时的男声哼唱、结尾空镜时一段古琴。其余全部留白。风声、錾声、砖石碰撞声——这些就是音乐。
巡夜戏绝对不配乐。陈勋奇说：“那场戏的风声和脚步声就是最好的配乐。加任何一个音符都是多余。“
鼓是一面明代战鼓，从中影道具库借的，鼓面发黄，声音低沉浑厚。男声哼唱找了中央民族乐团的男低音合唱组，无歌词，只有一个“嗡“字持续四十五秒。古琴用《千里江山》同一把琴——陈勋奇说“让两部电影有血脉联系“。
十一月，调色移师北京。中影的数码调色室在电影学院附近一栋旧楼里，设备是德国DaVinci系统。调色师王斌三十出头，以前做广告调色，没碰过电影长片。
基调很快定了——青灰为主，暖色只在火光和日出时出现。王斌问色温偏冷会不会压抑，凌之飞说：“会。但'守'本来就是压抑的。色调温暖——观众会觉得守城是浪漫的事。它不是。“
烤火戏的火光调色是最大难题。火光太亮会破坏暗调氛围。凌之飞选了最暗的版本——火光只照亮两人的脸，其余沉浸在暗灰中。“观众只需要看到他们的脸。其余的——让黑暗去讲。“
十一月十五日，调色完成。终混同步结束。成片定稿——一百一十八分钟。
凌之飞坐在空荡荡的调色室里，看着屏幕上定格的最后一帧：城墙空镜，黄昏，没有人。
他拿出手机，拨给韩副主任。
“韩主任——《长城》成片完成。一百一十八分钟。“
电话那头沉默了三秒。
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