笼，他在街上走丢了。最后他在一个卖糖人的摊位前停下来，看着老匠人用糖稀吹出一只凤凰——然后他自己也拿起一根糖稀，吹了一座山。
陈屿吹糖山的动作是提前三天跟开封的老师傅学的。第一天学不会，糖稀烫了满手泡。第二天勉强能吹出形状但像个馒头。第三天晚上收工后他一个人在酒店房间里练到凌晨两点，第二天手上多了三个新泡，但他吹出的那座糖山——有山势，有棱角，像一座微缩的千里江山。
刘洵看到那座糖山时，说了一句不在剧本里的话：“呢个后生仔——有灵性。“
凌之飞保留了这句即兴。
八月二十日，黄山。
这是整部戏最难拍的段落。
黄山风景区管委会批了三天拍摄窗口，每天只有上午六点到九点——因为九点之后游客上山，拍摄就必须停止。三天，九个钟头，要拍完王希孟在山中写生、遇雨、在山洞避雨时顿悟山石皴法的三场戏。
第一天，雾太大。能见度不到十米，镜头里只有白茫茫一片。凌之飞在监视器前坐了三个钟头，一条都没拍。
“凌导演，听日如果都系大雾点算？“中影的执行制片问。
“大雾——就拍大雾。“凌之飞说。
第二天还是雾。但凌之飞改了方案——不拍写生，拍遇雨。雾中的黄山，山体隐现在云雾里，只露出峰尖的轮廓。陈屿穿着青布直裰在山道上走，雾气打湿了他的头发和衣服。他抬头望向被云雾吞没的主峰，脸上是一种近乎虔诚的表情。
这场戏拍了两条就过了。因为黄山的雾替凌之飞做了所有他做不到的事——它把山藏起来，只露出一丝轮廓，正是刘洵说的“虚中有实“。
第三天，终于放晴。日出后云海翻涌，主峰从云海中拔起，像一把从水面刺出的剑。阳光照在峰顶的花岗岩上，泛出微微的金色——凌之飞在分镜稿上画的就是这个画面。
陈屿坐在一块突出的岩石上，面前铺着绢布。他拿起笔，蘸墨，落笔。这一次他画的不是练习时的斧劈皴——他用的是刘洵教他的方法：淡墨铺底，浓墨皴骨。山体从云海中浮现，像是从虚空中生长出来的。
镜头从陈屿的手特写拉远到全景——少年坐在悬崖边，身后是云海翻涌的群峰，手中绢上是一座正在诞生的山。
“Cut。“
凌之飞的声音有点哑。他站在监视器后面，看到回放画面时——
阮世生站在他旁边，看到画面后没有说话，只是
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