》写的那篇《喜剧的悲剧内核》，我看了。“凌之飞开门见山。
“凌生看过那篇？“阮世生明显没想到，“那篇只登了半版，我以为没人看。“
“我看了。而且你最后那句话——'最好的喜剧是让观众笑着笑着就哭了'——这就是我想在电影里做的事情。“
阮世生的眼睛亮了一下，但很快又犹豫了：“凌生，你是想找我写稿还是……“
“找你写剧本。“
“剧本？“阮世生差点把筷子掉地上，“我没写过剧本。“
“我知道。但你会写小说，会写评论，说明你有叙事能力和审美。剧本格式和技术我可以教你，但讲故事的天赋教不了。你有。“
阮世生张了张嘴，没说出话来。
凌之飞继续说：“金藜电影正在组建编剧团队。我给你一个机会——先做助理编剧，跟着我学半年。半年后如果你能独立写出一份完整的剧本，就签正式编剧合约。月薪五千，比你在报社高一倍。“
五千块月薪在1983年的香港不算高，但对一个23岁的报社记者来说已经很有吸引力了。阮世生在报社的月薪是两千五，翻倍的收入加上电影行业的诱惑，他不可能不动心。
但阮世生没有立刻答应。他低下头想了十几秒，然后抬头问了一个凌之飞意料之外的问题：“凌生，我想先问——你为什么找我？香港有那么多成名编剧，为什么找一个没写过剧本的记者？“
凌之飞笑了。这个问题说明阮世生不是那种见到机会就扑上去的人，他会思考、会质疑——这正是凌之飞看重的品质。
“因为成名的编剧有路径依赖，他们习惯了自己那一套写法。但你是一张白纸，没有包袱。我需要的是会思考的人，不是只会按格式填空的写手。“
阮世生盯着凌之飞看了几秒，然后缓缓点了点头：“我做。“
“好。下周一到太子道办公室报到。“
阮世生走后，凌之飞又点了杯咖啡，靠在椅背上想了一会儿。文隽这条路彻底断了，但阮世生这条路通了。编剧团队暂时只有两个人——他自己加阮世生——但比一个人硬扛好多了。等阮世生培养出来，金藜就能两条腿走路。
他拿出备忘录，在“签约编剧“那栏后面写了一行：
“阮世生——内部培养，半年考核。“
然后合上本子，付了咖啡钱走出茶餐厅。
中环的午后阳光穿过遮阳棚的缝隙洒在人行道
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