理想是美好的，但现实是骨感的。
这句话周卿云上辈子就听过无数遍，可从来没有像今天这样，体会得如此深刻。
文艺春秋的办公楼位于东京都千代田区一桥，和集英社、小学馆离得不远。
这一带是日本出版业的腹地，走几步就能撞见一家大名鼎鼎的出版社。
大楼不算高，但很有气派，灰色的外墙，方方正正的线条，透着一股老牌企业的沉稳。
门口挂着牌子，上面写着“株式会社文藝春秋”几个字，字体遒劲有力，一看就是出自名家之手。
这次他们没有让南云雅子帮忙预约。
陈念薇的意思是，既然想在人家这里拿奖，那就堂堂正正地走正门，别搞得像走后门似的。
她托了关系，辗转找到一位在文艺春秋工作的编辑，递了话，约了时间。
下午两点半。
他们提前十分钟到了，被前台领到一间会客室。
这间会客室比讲谈社那间小一些，但布置得更雅致。
墙上挂的不是书法，而是一幅油画，画的是富士山，用色淡雅，意境悠远。
茶几上摆着一套茶具，青花的，看着像是中国的瓷器。
三人坐下，等了五分钟。
两点半整，门被敲响了。
进来的是一位中年男人，四十来岁的样子，中等身材，穿着深灰色的西装，白衬衫，系着一条深蓝色的领带，打得很规整。
他的头发梳理得一丝不苟，鬓角修剪得整整齐齐，脸上带着恰到好处的微笑，不多一分，不少一分，标准的日本式礼貌。
“让各位久等了。”他用日语说，微微欠了欠身，然后递上名片，“我是文艺春秋编辑部的渡边淳一。”
周卿云接过名片，看了一眼，心里微微一动。
渡边淳一？
这名字和那位写《失乐园》的大作家一模一样，当然不是同一个人。
但能在文艺春秋做编辑，想必也不是等闲之辈。
陈念薇用流利的日语介绍了自己和周卿云、赵志刚，说明了来意。
她说话的时候，渡边就坐在对面，双手交叠放在膝盖上，身体微微前倾，做出一副认真倾听的样子，不时点点头，脸上始终带着那个标准的微笑。
等陈念薇说完，渡边开口了。
“周先生的来意我已经明白了。中国来的作家想要在日本出版作品，这是很有勇气的尝试。”
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