2008年6月16日，洛杉矶天气晴朗。
阳光如同洒满银粉的黄金，从太平洋吹来的风带着浅浅的海盐味，掠过环球影城摄影棚外的红砖墙面，拂过布景道具、灯架与最后一台收工的摄像机。
《火星救援》的主摄影工作，正式于当日下午三点二十六分完成最后一个镜头的补拍。
当吴宸摘下耳麦、站起身，亲自喊出“杀青”那一刻，现场掌声如潮。
摄影棚内仍残留着“NASA控制中心”的主景布置，电子灯牌上“Houston”字样泛出虚光。
环球影业并未错过这个机会，早便安排好了各大媒体入场采访拍摄。
不到傍晚，首批报道便已上线，迅速扩散至全美主流娱乐版面。
【吴宸与环球杀青《火星救援》：新一代东方导演完成太空大片挑战！】
【年度最受关注的太空题材影片《火星救援》杀青.】
【中国导演吴宸完成《火星救援》拍摄，携手环球打造新一代太空生存史诗！】
【.】
环球影业也趁机高调发布各种幕后制作照，在电影杀青之际做了大量宣传报道。
而随着《火星救援》彻底拍摄完毕，电影也正式进入后期制作阶段，其中特效是重中之重。
《火星救援》看上去似乎没有太多特效，但是实际上它的后期特效工作量是相当大的，属于一部以现实主义为基调的重特效影片。
虽然它不是那种纯CG大片，但它的特效使用非常“隐蔽而高密度”——追求的是逼真、可信的科学现实感，这类特效更考验精度、物理质感与视效逻辑。
环球安排了四家公司协同合作分工，先涛数码也在里面。
“《火星救援》约20%的任务量交给我们来做，主要负责土豆实验仓、航天局地面控制中心全景交互屏、数据图像生成等细节片段；
分下工，京城这边三个月内肯定做不完，香江那边也得接一部分，和主部分的最终合成时间要保证”
吴宸特意致电给了朱家欣。
他这是特意选取的部分。
因为这部分虽然复杂，但不决定“观影冲击力”，属于中低难度镜头，交由如今的自家团队处理正合适。
“好的，吴董！”
朱家欣点头，看向忙碌的特效工程师，不由感慨。
先涛数码由一开始的奄奄一息，到如今蒸蒸日上，也就一年多的功夫，不过再
本章未完，请点击下一页继续阅读！